Menu
Alejandro G Roemmers Logo
Menu

”The Mystery of the Last Stradivarius”: En roman som utforskar konst, grymhet och förlösning – CLARÍN

  • Alejandro G. Roemmers nya roman utmanar detektivgenrens konventioner att fördjupa sig i det övernaturliga.
  • Handlingen, som börjar med ett olöst dubbelmord, kretsar kring en mirakulös fiol.
  • Roemmers utforskar teman som kärlek, vänskap, tro och extrem grymhet i en berättelse som sträcker sig över århundraden av historia.

Den nya romanen av Alejandro G. Roemmersär full avöverraskningaroch avledtrådarsom är oroande, börjar med derastitel. Mysteriet med den siste StradivariusDet verkar anspela på en polisberättelse konstruerad från ”Whodunnit?” schema: ”Vem gjorde det?” Men själva ordet ”mysterium” borde sätta oss på vakt mot den läsningen.Det finns en subtil skillnad mellan ”mysterium” och ”gåta”. Även om ordet används ipolisFrån gåta är ”mysterium” inte, som ”gåta”, ett intrikat problem som kan lösas med förnuftets verktyg. Tvärtom, den motstår rationell förklaring och hänvisar till ett plan som överskrider det.

”Mysteriet med den siste Stradivarius” – spoilervarning! – hänvisar inte tillklarläggande av dubbelmordetsom utlöser handlingen; i verkligheten löses den specifika händelsen aldrig, och i slutändan spelar det ingen roll.Mysteriet ligger i själva fiolen, i den avslöjande förtrollning som detta fantastiska föremål utövar.

Detta gör det inte till en amulett. Även om det kan tyckas förlänga livet för sina bärare, i verklighetenInte få av dem möter ett våldsamt slut, eller dör i plåga.Det är inte heller magi, i den meningen att det kan förändra viljan hos dem som tolkar eller besitter den. De förblir fria att fatta beslut och välja, på gott och ont, sin egen väg.

Ett gudomligt språk

Det som utmärker den sista Stradivarius är något annat:talar ett gudomligt språk, sätter sina lyssnare i direkt kontakt med en övernaturlig dimension.

Romanen å sin sida,Det är inte avsett att passa in i en viss könsstatuso. Den har ett mysteriumspäckat ramverk, men det är inte begränsat till det. Den har en högt utvecklad historisk dimension, men den stannar inte där. Det är realistiskt, med respekt för ett narrativt kontrakt om sanning, men, som jag precis påpekade, öppnar det sig, genom fiolen, till en övermänsklig nivå.

Men det är den här boken ocksåen intensiv äventyrshistoria, där det inte råder brist på kärlek i dess olika former, bestående vänskap, tro, medkänsla, självförnekelse eller extrem grymhet och tragedi.

Om startpunkten för handlingen äger rumden 22 oktober 2021 i staden Areguá, Paraguay, där antikvarien Johann von Bulow och hans tonårsdotter verkar mördadeViolinens historia börjar för nästan tre århundraden sedan i staden Cremona.

Det tidsmässiga planet för den första berättelsen (handlingens nutid) sträcker sig från 2021till nästan nutid och växlar i romanen medtillbakablickar som tar oss till ursprunget till det makalösa instrumentet, som enligt den fiktiva romanen skulle ha signerats av luthier Antonio Stradivari 1737. Härifrån får vi se hurDet går från hand till handgenom olika platser i Europa, tills han hamnade i klorna på Julius Heiden, en nazistisk tjänsteman och chef för ett koncentrationsläger, som slutade sina dagar i Paraguay.

Ärendet anförtros åt två lokala poliser: Kommissarie Alejandro Tobosa och sergeant Gutiérrez, vars förhållande påminner en del om Don Quijote (Tobosa) och Sancho Panza (sergeanten). Det står snart klart att Gutiérrezs grovhet inte kompenseras, som i Sanchos, av ett lojalt och vänligt sinne.

Ett föremål saknas

Allt eftersom historien fortskrider,Kopplingen mellan det blodiga brottet och Stradivarius-fiolen framträdersom presenterades för oss läsare i andra kapitlet: det är det enda föremål som saknas i antikvarieskatten.

Trots hans befälhavares ointresse, eftersom ingen frågar om de döda eller gör anspråk på deras arv, fortsätter Tobosa ihärdigt utredningen.Han har personliga motiv som går utöver ett genuint detektivyrke och nyfikenhet.Vi kan säga att han har fallit under skönhetsförtrollningen. Konstföremålen som representerar europeisk högkultur som fyller von Bulows förråd bländar honom och väcker okända känslor som når sin topp när han upptäcker att brottslingen inte har lyckats hitta Stradivarius, fortfarande gömd i huset.

Han bestämmer sig då för att bli hans räddare och förmyndare,Trots att hans liv är hotat av sergeanten och befälhavaren, som tänker sälja honom till högstbjudande. Även om han vet att han riskerar allt (från sitt jobb till sitt eget liv), kommer han att hitta ett sätt att få honom i de bästa händerna.

Under tiden harväxling av tider och rumtar oss till de tidigare äventyren av den sista Stradivarius i teuropeiska länderDetta är romanens bakgrund, fascinerande för den mångfald av miljöer, språk, atmosfärer, kulturer och ögonblick den framkallar och framför allt för de effekter fiolen har på sina lyssnare.

Varje era och plats återskapas med precis rätt blandning av information och känslor., av intimitet och atmosfär, av historiska personer i kontakt med fiktiva karaktärer, alla inblandade i den månghundraåriga intriger vars instrument är axeln.

Från denna berättelse går vi också in i den så kallade ”koncentrationslitteraturens” fruktansvärda rike”Förintelselitteratur”som, baserat på offrens direkta vittnesmål, eller plausibel fiktionalisering, framkallar överlevnad i förintelselägren.

Det finns dock två märkliga faktorer som gör skillnaden med avseende på många berättelser om genren: å ena sidan (i motsats till andra berättelser som beskriver hur fångar blir hänsynslösa mot andra för att överleva – med början med den berömda Primo Levi -), härHistorien är vävd på bandet av obrytbar solidaritetsom etableras mellan två fångar: violinisten Stefanoni och den yngre Ernst Bechstein, en medlem av en familj av pianomakare. Detta band kommer att bestå långt efter Stefanonis död, och kommer att vara avgörande för att leda en ättling till Bechstein att engagera sig i uppgiften att rädda fiolen, inte bara för hennes familj, utan för mänsklighetens räddning.

Å andra sidan, även om berättelser där vissa fångar lyckas överleva ett tag under bättre förhållanden, tack vare specialbehandling av en av deras fångare, inte är ovanliga, beror undantaget i denna roman på ett fantastiskt föremål: den siste Stradivarius.

Att vara hans tolk ger Michele tillgång till skyddet av musikälskaren Heiden, som bevarar musikerns liv och gör det mer uthärdligt på något sätt, även om det också gör honom till en sexuell slav och föremål för all slags förnedring. Den sista uppgiften som ålagts Stefanoni är att lära sin torterare och förvrängda välgörare hur man spelar fiol.

Låt oss återvända till Alejandro Tobosa, som har gett upp sin fiol i den renaste gesten av självuppoffring, trots alla risker. Degraderad och befriad från polisstyrkan, dömd till ett underligt jobb, drar han ut på en eländig tillvaro, rädd att hans fiender ska hitta honom och hämnas.Han har förlorat ”sin positiva attityd, sin blinda tro på mänskligheten.”

Något i stil med ett ”lyckligt slut”

Kommer romanförfattaren att lämna oss här, tillsammans med Tobosa i hans förtvivlan? Kan det inte finnas något i stil med ett ”lyckligt slut” för honom och för den siste Stradivarius?Det finns, och det kommer säkert att överraska läsarna.

Men hela fiolens tidigare resa har visat oss detingenlyckligt slutkan betraktas som definitiv när det gäller människor.Ingenting garanterar att det fantastiska instrumentet, som kan transportera lyssnare bortom deras fallbara och dödliga tillstånd, inte kommer att bli stulet, handlas och främmande igen av agenterna för en ondska som alltid kommer tillbaka.

Å andra sidan, om fiolen inte förlorar sin magi, även om dess utövare är ett sant moraliskt monster, som Heiden, är det också sant att den inte i och för sig förändrar dess bärares tillstånd.Om instrumentet sänder ett gudomligt kall som når alla varelsers hjärtan, vill inte alla acceptera det.Heiden kanske kan förmedla budskapet till andra, men han accepterar det inte. Genom sitt eget val kommer han att dö obotfärdig, ensam och hatad.

På historiens slingrande väg, trots misslyckanden eller avvikande brott från dess eventuella uttolkare,Stradivarius musik öppnar mystiska broar mot gemenskap med det absoluta,där allt verkar vettigt, till och med mörkret, till och med det vi inte kan förstå av vår begränsade mänsklighet.

Kanske av denna anledning är det bästa sättet att avsluta Saint Augustinus ord som den andre Alexander, Roemmers, lägger i munnen på syster Felicitas: ”För att precis som en målning, när den svarta färgen placeras på sin rätta plats, är vacker,Så världen, om man kunde se den, även med samma syndare, är vacker.”.

Sålunda kan den mänskliga konsten, den av luthier, den av musik och den av artisten, anpassa sig till en bländande belysning som, när den uppmärksammas, leder till mysteriet om Varat, tröstar och räddar.

 

Mysteriet med den siste Stradivarius, av Alejandro Roemmers (Planeta).

Av María Rosa Lojo

CLARIN

Lämna ett svar

Din e-postadress kommer inte publiceras. Obligatoriska fält är märkta *

Andra publikationer

Sista arbetet

Videopoesi